Известия / Суббота 15 января 2000

Допустим, читатель, вы круглый год ходили в консерваторию на концерты и в вашей записной книжке образовался список из 10--15 прекрасных артистов -- известных, заслуженных, отборных, одни имена которых звучат как музыка. Теперь я дам вам буклет фестиваля "Возвращение": там вы найдете совсем другой список -- имена, по большей части вам совершенно неизвестные; из них подчеркнем тоже 10--15 и положим на другую чашу весов. Я не могу с уверенностью сказать, какая чаша перевесит.

Уже третий год подряд в Москве, в начале января, почти незаметно для широкой публики проходит фестиваль, равный по классу "Декабрьским вечерам", "Московскому форуму" и вообще "сливкам" регулярного сезона. Его организуют и на нем выступают молодые музыканты, лучшие в своем поколении -- ядро составляют выпускники Гнесинской десятилетки. В течение года мы их не слышим: они теперь -- граждане мира. Типовая биография: родился в 1975 году, окончил МССМШ им. Гнесиных, потом -- Королевский колледж музыки в Лондоне (варианты: Высшую музыкальную школу в Любеке, университет в Далласе, лондонскую Guildhall School of Music and Drama -- при этом фамилии учителей сплошь русские), был стипендиатом программы "Новые имена" (варианты: Фонда Спивакова, фонда "Америка--Израиль"); далее следует список лауреатских наград и фестивалей. Общее между всеми участниками -- молодость, отсутствие занудства, товарищество, расширенное понимание однокашничества (среди тридцати участников есть и постоянные москвичи) и плотный календарный план, в котором неизменно находится место для фестиваля камерной музыки "Возвращение".

Организующую роль играют трое: 1) скрипач Роман Минц (из Лондона), рыжий мрачный мужчина 24 лет с невероятной сценической энергетикой, лидер, способный цыкнуть и выстроить всю братию; 2) гобоист Дмитрий Булгаков (из немецкого Детмольда), красавец, стратег; 3) Михаил Фихтенгольц, студент-музыковед из Гнесинки, универсальная личность, одинаково легко составляющий тексты аннотаций и комбинации стульев на сцене. Вся акция -- продукт чистого энтузиазма: когда видишь подобное, наша текущая музыкальная жизнь, в которой музыканты убиваются за копейку, а оркестры устраивают забастовки, представляется дикостью.

В этом году фестиваль состоял из четырех концертов и был разбросан по четырем камерным залам. Самое ценное -- молодые музыканты умеют не только играть, но и думать: программы были составлены по высшему кураторскому разряду. Первая носила погребальный характер и называлась "In memoriam" -- звучали Прокофьев, Стравинский, Шостакович, Пуленк памяти Прокофьева, Шнитке памяти Стравинского, Шнитке памяти Шостаковича и Шнитке в честь Шостаковича, Прокофьева и Стравинского, планировалось и приношение покойному Шнитке, но помешал лондонский грипп. Ни одного постоянного состава на фестивале не было -- участники все время объединялись в разных комбинациях. Однако запомнился образцовый струнный квартет (в следующем составе: Роман Минц --Тимур Якубов -- Максим Рысанов -- Кристина Блаумане). Пианистка Ксения Башмет проявила редкое чувство ансамбля, аккомпанируя Пуленка Дмитрию Булгакову, сопрано Юлия Корпачева безупречно спела русские песенки Стравинского в сопровождении трио: Мария Чепурина (флейта), Татьяна Осколкова (арфа), а партию гитары невозмутимо исполнил 13-летний Аркадий Резник.

Вторая программа, задуманная в пику повальным торжествам-2000, называлась "Апокалипсис сегодня": "Квартет на конец времени" Мессиана с изумрудной пианисткой Екатериной Апекишевой и ее партнерами (Борис Бровцын, Игорь Федоров, Борис Андрианов), Струнное трио Шнитке (безупречный ансамбль: Роман Минц, Максим Рысанов и беловолосая звезда фестиваля Кристина Блаумане), "Слезы ангелов" Джона Тавенера для дюжины солистов-струнников. С музыкой XX века у возвращенцев проблем не бывает.

В третьей программе игрались Бетховен, Шуберт и Антонин Райха -- все, как выяснилось, ученики великого отравителя Сальери (я не был на концерте, но мне нахваливали опять певицу Юлию Корпачеву).

В четвертую программу свалили все, что не могло войти в первые три. В целом получилось черт знает что, но опять же с изюминками, частью символическими: "Свидание" Шенберга, автобиографическое "Каприччио на отъезд" Виктора Суслина и "Криптофоническая пьеса", которую написал по просьбе организаторов молодой композитор Александр Райхельсон, алгоритмически превративший в нотный текст слово "Возвращение". Завершило фестиваль веселое и тоже символическое попурри "Бременские музыканты": его сотворил виолончелист Борис Андрианов, ухитрившийся найти в темах Гладкова и рококо, и венгерщину Брамса, и романтический шик.

Сыграв третий фестиваль, участники выпили шампанского и сели планировать четвертый. Пока еще ни одно сочинение в программах не повторялось, так что в январе 2001 года нас ждет новая порция роскошной камерной музыки, гарантией качества исполнения которой может стать любое из имен, упомянутых выше.

ПОДПИСИ:

(мальчик и девочка со скрипками): Роман Минц и Марина Катаржнова

(флейтистка): Марина Чепурина

Современные русские композиторы: Альфред Шнитке